一咏一叹间哀婉，一颦一笑间缠绵，一哭一唱间凄绝，兼以铿锵有度、大气磅礴，传承了道家的“中庸”之道，叹尽了世间的悲欢之事，这便是中国的咏叹调——豫剧。

相较于昆曲，它少了几分柔美雅意，相较于京剧，它短了几许豪迈大气，然而，豫剧却是中国各地方戏曲剧种之首，这也许是因它土生土长的中原大地，生于斯，长于斯，它继承了祖土的包容与深远，将它作为放之四海而皆准的法则。

一张桌子、两把椅子、一个高台、一幅幕布，没有华美的霓虹，拂去现世的尘嚣，简单的布置就是豫剧所需要的舞台，却演绎着帝王将相的成与败、忠良奸佞的赞与骂、士农工商的冷与暖。

以前总是在想，中原文化怎么就孕育了豫剧，其苦乐忧凄，人生七情，怎么就能表现得如此行云流水、横空出世般的酣畅淋漓?!多了一份慷慨高亢，多了一片明丽欢快，多了一曲悠扬悦耳。是八百里伏牛山之回应?是兵连祸结胸中块垒郁积唯有一吐方快?是疆场驰骋几多忠良骁将可歌可泣几许奸佞挡道可唾可骂?历史的风云恍在耳畔猎猎作响，真善美和假恶丑在这里激发和碰撞，这才有了花木兰花打朝抬花轿对花枪;这才有了风流才子皇帝告状血溅乌纱五世请缨狸猫换太子穆桂英挂帅……

细细听了豫剧之后，就会发现，豫剧是悲壮的，唱腔里面蕴涵着悲痛，它是在茫茫黄河洪水中的产物，它是在死人或者乞求上天保佑之时的吟唱，它是痛的调，它是悲的歌。中原人民借着豫剧抒发自己压抑的情感，寻觅人生的出路……人们高兴的时候唱它，悲哀的时候也歌它，台上演员臻首步摇轻颤、翎羽抖动间豫剧在漫长的生存中伴着人们度过了年年岁岁，春夏秋冬。

时光的咏叹之中，烟花终将散尽，洗尽铅华之后，豫剧的曲调飘荡入耳，绚烂了疲累的心灵。轻声哼唱，未成曲调先有情，像一缕春风吹进人们心田，抚慰都市男女寂寞的心灵。

即使现如今的社会太过追求浮华，即使更多的年轻人追逐着明星演唱会，即使偶有听到，也会记住《花木兰》“谁说女子不如男”女子的自信光芒，也会留心《红灯记》“打不尽豺狼决不下战场”先驱的决绝目光。

携一张矮凳，于冬日的午后，闹市之外静静聆听这乡土之音，进行到激昂之处，仿佛连太阳都被激起了热血，随着梆子的声声敲击，将灼热撒向场地，落在打击着节拍的指尖，落在轻微颤动的眉宇。